Прохладный джаз

Джаз стал продуктом уникальной смеси музыкальных культур разных народов. Он развился в музыкальный жанр, наиболее полно отражал этнические и национальные чаяния народа, населявшего территорию США. Таким образом, своеобразным двигателем в создании джаза стали рабы, которые во второй половине XIX века получили свободу от рабства. Они сохраняли и лелеяли мелодию и ритмы своих предков.

В то время, когда считают джаз танцевальной музыкой, а классическую музыку - концертной, нужно вспомнить, что в 1940-х гг .. джаз, в основном, не является музыкой преимущественно для танца. В то же время нужно отметить, что двумя из величайших композиторов танцевальной музыки были Вольфганг Моцарт и Дж. Штраус.

До 50-х гг. Джаз был разгаром эмоций, исполнением «наизнанку», от самого сердца. Однако после 50-х все изменилось. На смену би-бопа пришел прохладный джаз, джаз интеллектуальный, «от головы», джаз, что не интересовался мнениями публики, джаз НЕ для танцев, а исключительно для захваченного слушания. Была установлена новая родство между джазом и классической музыкой, начались новые поиски. Специалисты с высшим музыкальным образованием вытеснили невежд-импровизаторов.

Отказ от общепринятых гармоний, новые ритмические концепции, свобода тональности и ритмической организации, впервые введены бопом, - вот на чем основывали музыканты прохладного джаза свою музыку и в чем они видели будущее. Но даже и в этом революционном подходе был элемент прошлого: солист снова стал королем.

Одна из отличительных особенностей прохладного джаза - отсутствие вибрации, приведшей к хрустальной выразительности звучания. Несколько парадоксальным оказалось то, что после утверждения прохладного джаза многие поняли, что «прохладные» исполнители существовали и тогда, когда джаз считался «горячим».

В такой манере играл в свое время Бикс Бейдербек, трубач, особенно сильно повлиял на джаз 20-х гг. То же можно сказать и о Франки Тамбауера, партнера Бейдербек, что играл на саксофоне в тоне К, от которого музыканты отказались после 20-х гг. Светлый, прозрачный звук, которого добивался Лестер Янг на своем саксофоне - теноре, можно считать его ранней попыткой соперничать с игрой Тамбауера на саксофоне в тоне К. Янг находился среди тех, кто пытался вывести джаз с периода суингу, но сам он не принадлежал к числу музыкантов би-бопа.

Как Бейдербек и Тамбауер, Янг собственно был наиболее ранним артистом «прохладного» джаза, и его влияние в полной мере начал ощущаться лишь в конце сороковых годов., Когда прохладный джаз начал выдвигаться на первый план.

Похожие публикации:

29.06.2014

Бикс Бейдербек. Первый белый джазмен.

Великое переселение с юга на север, закрытие Сторивилля и восхождение Аль Капоне к вершинам криминального мира после введения сухого закона сделали Чикаго центром американских незаконных удовольствий. Гангстеры, правившие городом, оказались ...

 

23.06.2014

Кул-джаз – музыка для души

В 1940-х годах в Лос-Анжелесе джаз приобрёл популярность среди белых музыкантов. Играть  афроамериканскую музыку так, как это делают сами афроамериканцы, они не могли. Их композиции были более мелодичными и менее темпераментными, чем ...

 

11.10.2013

Кул-джаз

В то время, как джаз уже покорил города и миллионы людей своим накалом, буйством и энергией, начало развиваться такое направление как прохладный джаз. Развитие этого жанра происходит в 50-е годы прошлого века. Кул – джаз характеризуется тем, что это ...

 

03.05.2013

«Прохладный» джаз

Джаз по своей природе горячий, быстрый, энергичный и появление «прохлады», замедления и спокойствия, которого не может быть, застала всех врасплох. Это «прохлада» несла в себе революцию, которая смогла бы отодвинуть и старые, и новые джазовые ...

 

30.06.2013

Принципы игры на саксофоне

Главным действующим лицом в игре на саксофоне, является трость. С помощью нее осуществляется игра — это полет музыкальных потоков из ротовой полости непосредственно дыхательными пропорциями. Трость в ротовой полости надо держать так, чтобы ...