Бад Пауэлл

Бад Пауэлл, являвшийся одним из наиболее ярких пианистов в бибопе, смог существенно изменить манеру игры большинства постсвинговых пианистов. Развертывая правой рукой фразы в стиле Ч. Паркера, Пауэлл использовал левую руку для исполнения аккордов с диссонансом, которые брал несколько 1-2 раза за такт, выделяя ритмические акценты.

Данное новшество обусловлено рядом причин. Во-первых, бибоперам не требовалось строгого гармонического изложения партии фортепиано, так как гармония невольно становилась ограничителем их экспериментов с музыкальными инструментами. Во-вторых, сказалось влияние Т. Монка, который часто вообще не использовал при игре левую руку, стараясь максимально сэкономить выразительные средства. В-третьих, концентрация внимания на правой руке просто не давала Пауэллу возможности четкого управления левой, особенно в случае быстрого темпа. Кроме того, исполнители бибопа отбрасывали все старые шаблоны, например, манеру страйд они ассоциировали с Ф. Уоллером, который во времена возникновения бибопа был на пике своей славы и считался преуспевающим и удачливым афроамериканцем, что никогда особо не нравилось боперам. В результате Пауэлл первым в истории джаза отказался от поддержки граунд-бита.

Практически в течение всей своей недолгой жизни Бад Пауэлл боролся с серьезным психическим расстройством. В начале 40-х он был частым гостем джем-сейшна в клубе Минтон, где быстро научился новшествам языка мелодии у Ч. Паркера и Д. Гиллеспи, а также гармоническим разработкам Т. Монка, что позволило ему создать собственный стиль и в 1945 году уже быть одним из ведущих пианистов бибопа.

В это же время проявилось и психическое расстройство, а пристрастия к алкоголю и наркотикам усугубляли его, поэтому не помогало даже принудительное лечение. Из-за болезни Пауэлл сначала решил ограничить свои выступления, а в 1965 году после провала концерта в Карнеги-Холле решил перестать выступать полностью.

Его превосходная игра во время пика карьеры поражала современников своим сумасшедшим темпом, блестящим остроумием и великолепной техникой, ослабшей впоследствии как следствие болезни, но это не мешало Пауэллу оставаться генератором мелодических идей. Он является для бибопа одной из важнейших фигур, тем или иным образом повлиявшей на творчество практически любого джазового пианиста 50-х годов.

Похожие публикации:

14.04.2013

Кэннонболл Эддерли

Известный бендлидер, альт-саксофонист Кэннонболл Эддерли является братом Нэта Эддерли, а кличку «Кэннонбол», являющуюся искаженным вариантом слова «Каннибал», ему дали еще в детстве за всегда отличный неослабевающий аппетит. Эддерли играл ...

 

29.06.2014

Фри-джаз и движение за гражданские права

Начав распространяться примерно в то же время, что и движение за гражданские права, фри-джаз стал воплощением свободы и символом равенства. В сущности, именно в это время джаз наполняется политическими смыслами, прежде ему не присущими. Огромное ...

 

06.06.2014

Бостонский джаз

История джаза Бостона и ее связь с музыкальным прошлым и настоящим всего мира имеет глубоко уходящие корни. В 1940-х годах по всему городу стали открываться джазовые площадки, принимавшие самых известных исполнителей джаза. В таких местах, как кафе ...

 

25.06.2014

Бибоп. Новое звучание

Бибоп, в силу своего более сложного эмоционального и структурного устройства, был отмечен стремительным ростом интеллектуализма в джазовом сообществе. Музыканты, игравшие в стиле бибопа, преувеличивали значимость ритмического аспекта и всеми силами ...

 

18.12.2013

Направление джаза – бибоп

Бибоп -  это джазовое направление, которое стало началом становления современного джаза. Началом формирования этого направления можно считать 40-е годы прошлого века. Этот стиль имеет свои характерные особенности. Одной из них является заводной ...