Американский джаз в 60-х. Конкуренция с рок-н-роллом

В Америке 60-е годы выдались бурными и неспокойными: война во Вьетнаме и последующие массовые протесты, убийства Кеннеди Мартина Лютера Кинга.

В музыке тоже все было не слишком гладко. Не смотря на то, что первые несколько лет нового десятилетия своими вкусами не сильно отличались от 50-х, а джаз все еще занимал прочные позиции в популярной музыке, наметился некоторый сдвиг.

С появлением Битлз и утверждением телевидения в качестве основного способа развлечения, по всей стране начали закрываться джаз-клубы, оставляя музыкантов без работы. Однако, среди музыкантов нашлись упорные люди, открытые к новым веяниям.

В 1961 году тенор-саксофонист Джон Колтрейн сформировал квартет, которому суждено было устроить подлинную революцию. В 1964 году был записан альбом A Love Supreme, который гарантировал Колтрейну позицию одного из самых важных и влиятельных саксофонистов десятилетия.

Но как бы ни был популярен классический джаз, время перемен не заставило себя ждать. На музыкальную сцену ворвался рок-н-ролл, мгновенно приковавший к себе внимание миллионов молодых людей. Большинству джазмэнов не оставалось ничего другого, кроме как смежать новую музыку с хорошо знакомым джазом, что привело в итоге к появлению фьюжн-джаза. Кульминацией этого движения стал альбом Bitches Brew, записанный трубачом Майлзом Дэвисом. Альбом катапультировал Дэвиса на самые вершины чартов и сделал его едва ли не популярнее многих поп-исполнителей.

А вот привнесение в джаз латиноамериканских ритмов никого не удивило. Уже с 1920-х годов джаз-мэны активно заимствовали у румбы, безе и танго. Но своего максимального развития латиноамериканские заимствования в джазе достигают в 196 году, когда бразильский гитарист и композитор, Антонио Карлос Жобим, стал добиваться признания за исполняемую им музыку.

Однако не смотря на победное шествие рок-н-ролла, джазу удалось занять свою нишу. В1965 году в клубе Club La Marchal, в Бруклине, прошла серия музыкальных спектаклей. Мероприятие было организовано предприимчивыми женами трубача Фредди Хаббарда и, пианиста Седара Вальтона и композитора Бобби Тиммонса.

Спектакли были записаны на пленку, благодаря чему мы можем оценить их звучание. Каждая мелодия длится двадцать или больше минут, что позволяет установить тесный контакт с аудиторией, учитывая, что большинство мелодий исполнялись на "грустной ноте". Некоторые очевидцы говорили, что в "в какой-то момент они слились с музыкантами".

Похожие публикации:

11.06.2014

Американский джазовый танец в 1960-х

Семидесятые годы в США были десятилетием экстремальных взлетов и падений для джазового танца. Максимальное развитие пришлось на время работы уникальных хореографов с Бродвея - Майкла Беннета Боба Фосса. Максимальное же падение, по мнению ...

 

29.06.2014

Эрнест Николсон. Камерный джаз

В Новом Орлеане и Чикаго джаз был неразрывно связан барами с легкомысленной атмосферой и публичными домами. Первые радиостанции довольно долго делали вид, что его не существует и отказывались транслировать в эфире, мотивируя это нежеланием ...

 

14.06.2014

Джаз под свастикой

В первые годы по приходу к власти нацистов, в Германии началось преследование еврейских музыкантов. Одновременно с этим началась кампания за прекращение трансляций джазовой музыки по радио. Было объявлено, что джаз противоречит идеалу нацистского ...

 

15.12.2013

Свободный джаз

Джаз начал активно развиваться в 60-е годы и исполняли его преимущественно афроамериканцы.  Изначально джаз был выражением культуры этой расы. Его исполняли в основном молодые люди, которые таким образом самовыражались. В джазе того времени ...

 

08.09.2013

Польский джаз

Не секрет, что во все времена джаз вызывал предельный интерес у многочисленных музыкантов и ценителей на пространстве всего мира. Причем это происходило без какого-либо отношения к государственной принадлежности того или иного слушателя. Как ...