Первый берлинский свинг

Предвестники джаза добрались до Германии еще во времена империи, выступая при королевском дворе и вызывая всеобщее восхищение.

Вслед за спиричуэлс в исполнении чернокожих певцов, в столице империи появились инструментальные ансамбли, виртуозы банджо, шоу группы и танцоры. Ритмы, заимствованные в рэгтайм и некоторая игривость мотивов вызывали восхищение, ознаменовавшее первую встречу Германии с афро-американской культурой, которая жестоко была прекращена началом Первой мировой войны.

Но с началом 1920-х годов Берлин, одну из самых популярных европейских столиц того времени, охватила всеобщая джазовая лихорадка. Первоначально интерес был сосредоточен, главным образом, на экзотическом аспекте джаза, воплощением которого стала Жозефина Бейкер, но подлинная американская музыка зазвучала в столице несколько позже, с пявлением таких коллективов, как Sam Wooding’s Chocolate Kiddies.

В то время немецкие музыканты стали предпринимать робкие шаги, пытаясь начать двигаться в направлении, которое задавала новая музыка. Такие типичные для джаза инструменты как саксофон и ударные были приняты относительно легко, но с музыкальными фразами и джазовой импровизацией дело обстояло не так хорошо. Первым наиболее успешным исполнителем, которому удалось все же освоить импровизацию и сложную аранжировку, считается саксофонист и кларнетист Эрик Боркхард. 

Волна "симфонического джаза" захлестнула Германию в 1926 году, начавшись с выступления в Берлине Пола Уайтмена, который, по общему признанию, шагнул дальше всех своих современников от афро-американского оригинала. В тоже самое время начинается постепенное признание за джазом права называться высоким искусством. Первый немецкий журнал, посвященный вопросам джаза был издан еще в 1926 году. В 1928 году Бернхард Шеккель, директор Высшей Консерватории во Франкфурте-на-Майне, открывает в подведомственном ему учреждении джазовые курсы. А в 1927 году джазовая опера "Джонии", поставленная Эрнстом Кренеком, имела феноменальный кассовый успех.

Повальное увлечение свингом не обошло и мэтров инструментальной музыки, таких как Пауль Хиндемит и Курт Вайль, которые проявили необычайную заинтересованность в выразительных средствах, предоставленных джазом. Даже приход к власти Гитлера, мало повлиял на новое увлечение германской публики, так и не попав в черный список.

Похожие публикации:

29.06.2014

Бикс Бейдербек. Первый белый джазмен.

Великое переселение с юга на север, закрытие Сторивилля и восхождение Аль Капоне к вершинам криминального мира после введения сухого закона сделали Чикаго центром американских незаконных удовольствий. Гангстеры, правившие городом, оказались ...

 

18.05.2014

Первый французский джаз-бэнд и Вторая мировая война

Одной из ключевых фигур французского джаза был Стефан Граппелли. Будучи классическим пианистом, он, тем не менее, после встречи с американским джазовым скрипачом Смиттом, начал играть и на скрипке тоже. Впоследствии выяснилось, что Граппели и ...

 

18.12.2013

Первый период становления джаза

Принято считать, что первый джаз появился в Новом Орлеане. Начало его исторического становление приписывается трудовым народам афроамериканцев, которые отражали в своей музыке все переживания, которые в те времена свалились на их расу. Постоянные ...

 

05.05.2014

Лондонские музыкальные космополиты и первый концерт для короля

Культурная жизнь Лондона всегда была космополитичной. Говоря об истории джаза, часто сосредотачиваются на Нью-Орлеане, но Лондон был взят штурмом небольшим коллективом, состоявшим из выходцев Вест-Индии, Западной Африки и американцев, в 1919 году. ...

 

14.06.2014

Джаз под свастикой

В первые годы по приходу к власти нацистов, в Германии началось преследование еврейских музыкантов. Одновременно с этим началась кампания за прекращение трансляций джазовой музыки по радио. Было объявлено, что джаз противоречит идеалу нацистского ...