Латинский джаз

Музыка испаноязычных народов имела большое влияние на становление современного джаза. После Второй мировой войны музыканты из стран Латинской Америки активно осваивали и обогащали технику исполнения джазовых композиций, не забывая вносить в них элементы своей национальной музыки. Это привело к появлению латинского джаза, который можно разделить на две основные ветви – бразильскую и кубинскую.

Бразильские музыканты создали свой стиль, получивший название босанова, на основе кул-джаза, местной и португальской народной музыки и в середине 1960-х годов. В конце 1940-х годов кубинские иммигранты принесли с собой аутентичную музыку Карибских островов и в частности самой Кубы. Кубинские музыканты использовали в джазовых композициях свою излюбленную технику игры руками на барабанах, что создавало свой особый ритм и мелодичность новой музыки. Бразильский и кубинский стили вместе составляют латинский джаз, но в последнее время латинским джазом называют преимущественно направления, наиболее близкие к кубинскому стилю. Его называют также афро-кубинским стилем или просто афро-кубом.

Пионером латинского джаза принято считать неугомонного Диззи Гиллеспи, поставившего перед собой цель перевернуть все общепринятые представления о джазе. В ходе своих музыкальных экспериментов он пригласил для выступления в Карнеги-холл кубинских джазменов. Знаменитое выступление кубинских джазменов и Диззи Гиллеспи в 1947 году произвело в Нью-Йорке эффект разорвавшейся бомбы. Малоизвестный ансамбль кубинцев «Afro-Cubans Drum`s Suite» благодаря Великому Диззи вышел из концертного зала Карнеги-холл кумиром и властителем дум нью-йоркских поклонников джаза. Джазовое произведение Гиллеспи и Джорджа Рассела «Cubana Be, Cubana Bop» стала вскоре самой популярной композицией на американском континенте в конце 40-х годов.

Выходцы с Кубы оказались очень плодовитыми и разносторонними джазменами. С их подачи афро-кубинский стиль приобрёл бесчисленное количество различных вариаций, среди которых можно отметить таких как сальса, сонго, чаранга, болеро, тимба, мамбо и ча-ча-ча. Родоначальником этого стиля принято считать выдающегося джазмена и аранжировщика Марио Бауса, приехавшего с Кубы в середине 30-х годов на гастроли в Нью-Йорк и решившего навсегда остаться в Гарлеме. Сам он свою манеру игры называл кубоп. 

Похожие публикации:

20.06.2014

Бибоп

Джазовый стиль бибоп стал развиваться в начале 40-х годов прошлого века в Нью-Йорке. Он открыл период становления современного джаза и появился на свет как своеобразный протест против популярного в те годы  свинга. В свинге преобладали ...

 

13.07.2014

Послевоенный джаз

В данной статье будет схематически  рассказано о развитии джаза в послевоенный период, точнее сказать после эры свинга. Существует два периода развития джаза как такового, первый – это период когда джаз был частью поп-культуры, в то время ...

 

22.07.2017

Всеобъемлющий джаз-фьюжн

Появление музыкальных электроинструментов в конце 1960-х годов не могло оставить равнодушными к экспериментам с их использованием настоящих джазменов. Они стали сочетать различные джазовые направления с появившимися новыми возможностями электронной ...

 

23.08.2013

Зрелый джаз или «Эпоха свинга»

Последующее развитие джаза не заставило себя ждать. Новые поколения «подсев» на эту музыку желали еще чего — то, что могло бы их удивить. «Эпоха свинга», так называемый период между джазовыми 20 — ми годами и рок — лихорадкой 60 — х годов, стала ...

 

15.12.2013

Польский и норвежский джаз

Начало 70-х годов характеризуется появлением многочисленных фри-джазовых представителей, которые представляются в виде небольших ансамблей и создаются на базе творчества таких исполнителей, как Орнетт Коулмен и Джон Колтрейн. Новоиспеченное ...